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梅兰芳是举世闻名的中国戏曲艺术大师,近代杰出的四大名旦之首。他改良了京剧的服侍化妆等,将许多著名的经典京剧曲目化繁为简、化丑为美,结合新型的艺术形式编写新的剧目,令京剧被更多的人所接受和喜欢。他的表演风格也自成体系,被称之为梅派。梅兰芳还为许多角色设计了舞蹈。如《天女散花》中的长绸舞,《霸王别姬》中的剑舞,《西施》里的羽舞,《太真》里的盘舞,《嫦娥奔月》里的花镰舞,《廉锦枫》里的刺蚌舞,等等。从此,载歌载舞,声情并茂,绚丽多彩,成了梅派艺术的突出特点。
梅兰芳是中国京剧表演艺术大师,与程砚秋、尚小云、荀慧生并称“四大名旦”。其生前曾任中国京剧院院长、中国戏曲研究院院长、中国戏剧家协会副主席。
在梅兰芳50余年的舞台生活中,发展和提高了京剧旦角的演唱和表演艺术,形成一个具有独特风格的艺术流派,世称“梅派”。其代表作有《贵妃醉酒》《天女散花》《宇宙锋》《打渔杀家》等。
京剧名家梅兰芳大师总是全国乃至全世界大师级人物。无论在舞台上还是在平常生活中处处注意议表形态。教育晚辈台上台下要同样做人。
在日本帝国主义侵华的日子里,梅兰芳为拒绝为日本人演出,旦角出身的梅大师留地了胡子。可见他对日本鬼子的狠。
梅兰芳(1894年~1961年),名澜,字畹华,乳名裙姊。汉族,生于北京,祖籍江苏泰州。出身于梨园世家,8岁学戏,9岁拜吴菱仙为师学青衣,10岁登台。祖母无锡人,四岁丧父,十二岁丧母,伯父典于云和堂私寓。工青衣,兼演刀马旦。擅长旦角,扮相端丽,唱腔圆润,台风雍容大方,被称为旦行一代宗师。
后又求教于秦稚芬和胡二庚学花旦。
他刻苦学习昆曲、练武功,广泛观摩旦角本工戏和其他各行角色的演出,经过长期的舞台实践,对京剧旦角的唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装、化妆等各方面都有所创造发展,形成了自己的艺术风格,世称“梅派”。
梅兰芳称号:名澜,又名鹤鸣,乳名裙姊,字畹华,别署缀玉轩主人,艺名兰芳。中国戏剧艺术家欧阳予倩称梅兰芳是“真正的演员,美的创造者”。
代表作:
《五花洞》《贵妃醉酒》《嫦娥奔月》《霸王别姬》《黛玉葬花》等 。
二十世纪二三十年代,梅巧玲之孙梅兰芳继承并发展了梅派艺术,当时的男旦艺术在京剧史上出现了“梅尚程荀”四大名旦,让整个京剧发展步入了巅峰时期,这是京剧走向兴盛的重要标志。
梅兰芳是中国旦角创艺立派的第一人,他的一生致力于艺术表演和创作,曾经为国家的戏曲发展做出了重大贡献,并且发扬了真正的戏曲精华和精神,将中国京剧带到了国际舞台上。他是一个热爱国家、热爱艺术的伟大人物形象,成为我们国人的骄傲。在战争爆发之前,梅兰芳的名声已经传遍了中国内外。
梅兰芳的突出成就是京剧旦觉。四大名旦之首,梅兰芳通过不断努力,集京剧旦角艺术之大成,融青衣,花旦,刀马旦行当为一炉,能够创造出独特的表演形式和唱腔,世称梅派。先后培养,教授学生100多人。故梅兰芳成为中囯旦角创艺立派的第一人。
梅兰芳是四大名旦之首,我国京剧最优秀的表演艺术家。他的表演艺术享誉海内外,毛主席都格外喜欢他的表演。
抗美援朝的时候,他率领代表团去慰问志愿军,极大的鼓舞了士气。
日本鬼子入侵我国的时候,知道他的表演艺术好,让他去为日本人演唱,他坚决的拒绝了,并且蓄起了胡子,表示了自己的决心。他的爱国赤子之心,苍天可鉴。他是国人的好榜样。
梅兰芳主要事迹:
善待别人的挑刺
1917年12月,梅兰芳唱了好几次《天女撒花》。当地一位富商大放厥词:“这出戏好俗、死板,看一位不死不活的天女,还不如看一个骂街的泼妇。
他看了《天女撒花》说:“今天唱的不大好,两段昆曲里的绸子舞,动作太多了,叫人眼花缭乱,分不出段落、层次。这样唱下去,容易走到油滑的路子上去。建议你纠正过来。”
梅兰芳一听,深感惭愧,自己确实在身段舞蹈上作了随意增减。后来,梅兰芳把身段和绸子舞作了固定,著名京剧演员盖叫天一连看了三天《天女撒花》。
面对批评放低自己
有一次,梅兰芳在一个大戏院演出京剧《杀惜》演到精彩处,场内喝彩声不绝。这时,从戏院的角落里传来一声:“不好!不好!”梅兰芳循声望去,原来是一位衣着朴素的老人。
散场后,梅兰芳找到老人,并用专车把他接到住地,待如上宾。梅兰芳恭恭敬敬地说“说吾孬者,吾师也。先生言我不好, 必有高见,定请赐教,学生决心亡羊补牢。”
老者见梅兰芳如此谦恭之礼,便认真指出:“惜姣上楼与下楼之台步,按梨园规定,应是上七下八,你为何八上八下?”梅兰芳一听,恍然大悟,深觉自己疏漏,于是低头便拜,称谢不止。
梅兰芳主要事迹如下:
“京剧表演艺术大师”是梅兰芳最为人们所熟知的身份与标签。梅兰芳不仅在舞台上光彩照人,他自青年时代就展现出的人品道德、文化自觉、民族大义等,同样令人感佩。
青年时期的梅兰芳,作为民国时期的巨星,追捧他的观众和粉丝数量庞大、遍布各阶层,可谓到了如痴如醉的地步,当时他所拥有的社会声望是时下任何一位明星都无法望其项背的。
在梅兰芳口述、许姬传整理的《舞台生活四十年》中这样写道:“发生了‘九一八’事变,东北沦陷于敌人之手,平津一带也天天在被吞并的危险中,我觉得住在北平不安全,就搬家到上海,在上海我排演了《抗金兵》《生死恨》两出戏,把一些爱祖国、爱民族的意义编进戏里,想借此表达我对日本帝国主义的仇恨。”
两出戏中,《抗金兵》直接表达了梅兰芳的抗日主张,《生死恨》则是梅兰芳试图唤起沦陷区人民反抗意志的作品。
为了更好地达到演出激励民众的效果,梅兰芳将《生死恨》改为了悲剧。在改编该剧的过程中,梅兰芳曾提议:“在韩玉娘的念白中选择几句能说明她悲惨境遇的台词,重述一遍,这种表演,在我排的戏里,似乎还没有用过,既新颖,又沉痛。”这种安排加强渲染了韩玉娘的悲惨境遇,极能引起观众共鸣。
二十世纪二三十年代,梅巧玲之孙梅兰芳继承并发展了梅派艺术,当时的男旦艺术在京剧史上出现了“梅尚程荀”四大名旦,让整个京剧发展步入了巅峰时期,这是京剧走向兴盛的重要标志。
梅兰芳旦行立派也是从“梅派”开始的,而京剧行当中梅兰芳最擅演的是“旦”,故梅兰芳是中国旦角创艺立派的第一人。梅兰芳将艺术和生活,和兴趣走到了一起,让中国传统书画走进戏剧,扩展了艺术领域,同时将原有的艺术壁垒打破,开创出新的出路,并将这种新式事物传到了国外。梅兰芳提出了“中国戏剧之三要点”。梅兰芳的画清丽秀雅、神形兼备,有深厚的艺术修养。在抗战时期蓄须铭志,曾以卖画为生计。
梅兰芳对自己表演女人“猛然吃惊”的神态,总是感到不够满意。一天,梅兰芳下班回家,见夫人福芝芳正在聚精会神的整理衣服。
他想,此时如果让她猛听一声巨响,到底会出现什么吃惊的样子?于是他随手拿起一只兰花瓷盆,狠狠的往地上一摔。
果然,夫人吃惊的大叫起来,并将手中的衣服掷了老远,半响才说出话来。就在这巨响的一瞬间,梅兰芳准确的捕捉到夫人吃惊的神态和动作。
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