戏曲舞台人物调度方法（戏曲舞台人物调度方法图片）

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1. 在一个舞蹈作品中什么时候需要舞台调度？

1、在一个舞蹈作品中什么时候需要舞台调度？

舞台调度是指文艺节目中人、物在舞台空间里运动的总称，也是导演技法中的重要组成部分。因此，舞台调度也称为编导人员在演出中调动人、物的技法。舞台调度根据其不同的功能分为两种：第一是行动性调度，第二是抒情性调度。行动性调度是指有目的性和与人物行动相关的调度，如找人(有人叫他，他循声而去)、浇花、逃跑、等待等，一般常用于歌剧中或带一些小情节的演唱。如表演唱的间葵中，众姑娘到地上去“采花”，或是众乡亲把做好的“鞋”送到虹军亲人手中，这里的“采花”、“送鞋”等人物在台上的调度变化就属于动作性调度。第二种的抒情性调度，属与表演者的行动无直接联系的调度。如非情节性的舞蹈表演，队型变化，是为了气氛需要而设定的，人物的目的性就不一定那样明确。非歌剧声乐表演的大部分形式中，调度都属于抒情性调度。而在歌剧中角色来回踱步，歌唱时走两步，又把手摊开等等，也都属于抒情调度。

　　在舞台调度和突出运用舞美综合部门的辅助创作中，常见的强调手法有以下几种：

　　(1)舞台区位强调

　　人物和景物所处的舞台位置不同，突出的程度也就不同。—可把舞台划分威九个区域，如图：它们突出强调的程度依次是：中前〉中中〉左前〉右前〉左中〉右中〉中后〉左后〉右后。编者可以根据这种划分选择该强调的区位。

　　(2)表演者方向和高度的强调

　　演员表演时的运动方向一般分为正面、斜前方、正侧、斜后方、背面五种。其突出的程序依次是正面〉斜前方〉正侧〉斜后方〉背面。如两个角色在对话，要强调的角色可以让他朝斜前方，而让陪衬角色朝铒后方。另外，人物或景物所处的高低位置不同，其突出的程序也不同。人物立得高，结观众的视觉印象更深，就更容易引起注意。高度的强谓可以利用各种高低不同的平台来处理。

　　(3)对比的强调

　　对比的强调功能被所有艺术家所认识。如果一人在众人前占有大空间，那么他就属于被强调的对象。再如表演唱中众坐一人站，站者被强调，众舞一人唱，唱者被强调；众面对观众一人背对，这一人也同样被强调。

　　(4)表演的强调

　　当舞台上的角色在表演中把目光投向某人或某物时，观众会通过折射作用也把注意指向某人或某物。导演常通过有目的地使舞台上的某角色注意另一人或物来达到强调的效果。表演者的上、下场，如未见其人，先闻其声；或是由龙套先出插，来 引导主角上场，或被强调者下场方式与众不同，也可给观众留下特别印象。

　　(5)舞美手段强调

　　常用的舞美强调手段有：

　　①利用灯光强调。如给所要强调的人物打追光，在其出场时造成明显的灯光变化等。

　　②利用音乐、音响强调。在所要强调的人物出场或单独表演时用上特有的音乐及音响。又如不同的锣鼓点则是戏曲用以辑调各种人物的最常用手段。

　　③利用服装化妆强调，以造成与众不同的对比效果，同时把所要强调的人物突出展现出来。

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