音响怎么放音效和声音，音响怎么放音质好

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1. 音响怎么调音效？

1、音响怎么调音效？

1、传声器相位校验

音响系统中同时使用的传声器一般情况下应该是同相位的。在工程交付使用之前需将系统中所有传声器的相位都校正成同相的。在使用中由于特殊需要而要求将个别传声器接成反相位时，可利用调有台上的相位倒置开关或者插入一段“反相线”。检验传声器相位的方法很简单，若两个传声器是同相位的，则这两个传声器指向同一声源时音量会明显增加，若两个传声器是反相的，则这两个传声器同时使用音量反而减轻。调整时，可任选一个传声器作基准，将系统中所有的传声器都与之比较，将相位与之相同的归为一类，相位与之不同的归为另一类。将为数较少的一类传声器相位进行调整，即把卡侬插上2脚与3脚的接线互换，便可实现相位调整。

2、房间均衡器调整

房间均衡器一般要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪才能精确调整。房间均衡器主要用于对房间频率特性进行修正和补偿。因此在调试时应保证厅堂的环境与实际听音环境的一致性。另外，房间均衡器的调整，有时需与音箱布局的调整结合起来。

房间均衡器是通过改变信号的频率特性来实现对环境频率特性的补偿。对频率特性的改变不可避免地会引致相位特性的改变，引起相位失真。当房间均衡器的调整量过大时，尤其是在某段不宽的频带中又必须以很大的调整量才可达到均衡效果时，虽然房间的频率特性被修正了，但因为相位失真的关系，听感会变得很差，对立体声系统这种情况将更为突出。在建声条件不佳的情况下，房间均衡器的调整有时只能在频率特性与听感之之间折衷。强求频率特性的平坦结果有时反而弄巧成拙。最佳的办法是改进房间自身的声学特性。

(1）调试过程

①用粉红噪声作为系统输入测试信号，这种噪声是由白噪声经过—6dB / oct滤波器后得到的。与白噪声相比，粉红噪声低频能量较大。因为粉红噪声能量分布情况与真实音乐信号较接近，所以常被用作音响工程和音响设备的测试信号。音箱的功率容量一般也用粉红噪声来测量。如果没有粉红噪声发生，也可用录有粉红噪声的CD唱片来放送粉红噪声，一般中档以上的激光唱机的频响可做到在20Hz~20kHz 0.5dB，可以满足测试要求。

②将粉红噪声输入调音台，调整调音台至标准输出电平，通常是OVU，输出电平 4dB，应注意此时调音台上均衡器EQ调为平线，即全部放在零位，对测试信号各段频率既不提升，又不衰减。房间均衡器各点频率调节电位器也先暂时置于零位。缓缓加大功放音量调整器可听到粉红信号声，用声压计监测，直至厅堂内粉噪信号声压级达85dB左右。

③将其测量传声器置于厅堂中心位置，频谱仪上选择开关置于“OCT”挡（该档是倍频程滤波器档，与粉红噪声的特性相对应)。这时实时频谱仪上的LED显示就是听音环境的频率特性曲线。它越平坦则说明房间建声的频率特性越好。

④调整均衡器上各点频率提升/衰减器，使频谱仪上频率特性曲线呈一条直线。

上述调试完毕后，一般还要对均衡器上的均衡曲线“光滑”一下，这主要是为了防止均衡器调成锯齿状频率特性时带来过大的相位失真。

(2）房间均衡器调整要点

①在20~50Hz左右的低频段以及14kHz以上高频段，其频率特性不必强求，尤其是低频段更是如此。因为一般音箱难似延伸至2OHz，能够达到40Hz已算是不错。强求低频段特性的平坦而提升超低频，会使音箱因过大的延伸低频而“失控”，失真加剧。

②房间均衡器的调整应始终考虑到频率特性平坦与尽量减小相位失真之间的矛盾，而做出折衷的考虑。

③对于建声环境的频率特性存在明显的“峰”和“谷”的情况下，应考虑改变音箱位置和设法改变建声特性。

④房间均衡器的调整是十分细致的工作，需要多次重复调整才可最终调定。这是因为在调整过程中往往还需对音箱摆位、建声环境作一些调整，且均衡器在调整时会有相互牵制。

客观地说，房间均衡器的作用是有限的，建声环境的缺陷不可指望完全依靠房间均衡器来解决，其均衡量越小，音质也将越好。在没有粉红噪声发生器和实时频谱仪的情况下，可按所选用房间均衡器上各个的频率点，用音频信号发生器向系统送入同样幅值的各点频率信号，用声压计测试场内声压，并通过房间均衡器的调整。使各点频率的输入信号，在场内均产生相同的声压级。这种调试方式的实际效果比用标准的粉红噪声要差。因此，专业单位应尽可能配置粉红噪声发生器和实时频谱仪。

3、电子分频器的调试

电子分频器的调试可以分高、中、低频单独进行，其中分频器在系统中的用途不同，调试的方法也有区别。如果分频器仅用于低音音箱的分频，要在让低音音箱单独工作，将分频器的低音分频点取在150~

300HZ之间，适当调整低音清号的增益，感觉低音音量适当便可，然后与全频系统一道试听，再进行低音与全频音量的平衡;如果分频器用在全频系统中，就要求准确依照音箱厂家提供的参数分别设定高、中、低频的分频点，然后反复地进行各频段信号增益的调整，直到各频段的听感比较平衡后，再参照频谱仪在各测试点测试的声压情况做进一步的微调。

4、延时器的调整

在扩声系统中使用延时器的目的，除了产生一些声音的“特技效果”以外，主要是用来防止重音、回声，改善音响的清晰度。作为这一目的使用的延时器的调整，应该是以消除不同音箱辐射出的直达声到达听音者的时间差为原则。但在实际工程应用中往往并不要求将此时间差补偿到零。首先，这样做是很难实现的，因为在某一点位置上实现为零的时间差，则其周围的位置上则仍然不可避免地会有时间差。

其次将不同音箱辐射的直达声到达的时间差完全补偿到零，在听觉上反而会不自然。因为在完全依靠建筑声学结构自然音响的场合下，声压级的均匀分布主要是靠近次反射声对直达声的增强作用来实现的，此时近次反射声与直达声到达听众的时间差反映了厅堂的空间感。当然能量较强的近次反射声与直达声的时间差不能超过Hass效应指出的50ms，否则会使清晰度受到很大的影响。调整得当，可获得更真实自然的音响效果。

5、压限器的调整

对于压限器的调试，应该在系统的以上设备基本调走后再进行。一般在工程中，压限器的作用是保护功放和音箱，使声音的变化平稳。所以在调试时首先要设定压缩起始电平，通常不要设定得太低，具体设置应该视各种压限器的调节范围和信号情况而定;其次要设定压缩启动和恢复时间，通常启动时间不宜太长，以免保护动作不及时;对设备的保护而言，启动时间短一些将会更有利。为了有利于在听感上保持有较好的动态感，恢复时间不宜太短，以免造成声音效果受到破坏。

一般工程中设定压缩比在4:1左右。这两项参数的调整总的来说要根据节目的具体情况，以听感自然，不觉得声音有明显的变化为准。要特别注意压限器中的噪声门的设定，如果系统没有较大的噪声，可以将噪声门关闭;如果有一定的噪声，可以将噪声门的门限电平设定较低处，以免造成扩声信号断断续续的现象;如果系统的噪声较大，就应该从施工技术方面分析了，不能单独靠噪声门来解决。其它设置可以根据不同要求而定。

6、厅堂声压级的测定

在上述调试的基础上，用声压计测试进行厅堂声压级的测定。采用粉红色噪声发生器作为噪声源，在高、中、低三个频段分别选取几个频点测试，测试的目标就是:在保证信号最佳动态的前提下，经调整使得系统的扩声声压在各点都要达到设计的声压级，同时要参考高、中、低频段各点的情况，再分别对均衡器和电子分频器略作调整。如果各测试点产压级的结果价差较大，即声场的均匀度不好，就应该认真地进行分析和相应的改进。首先要从建筑装饰的施工工艺方面入手，假如这方面有较大的缺陷，从而影响声场的质量，那就应该提出可行的整改措施:假如装饰方面没有明显的缺陷，应该从音箱的摆位，指向及安装的形式方面进行分析，分析的内容包括:音箱与建筑四面的距离，音箱之间的安装位置要求，音箱的指向和频率特性等。

调音效需要按照音乐类型和场景需求来进行调整。
首先需要明确的是，音效要根据不同的音乐风格和场景来进行调整。
比如，在听古典音乐时需要注重音效的清晰度和音乐的高保真表现，而在听摇滚乐时需要注重低音的强调和音乐的冲击力。
其次，音效的调整需要根据场地环境来决定，例如在大型室内场馆中需要考虑拐角反射等因素的影响。
最后，调整音效时需要细心，重复试听并不断微调，同时需要注意不要过度处理音效，以免破坏音乐的自然表现。
总之，要想调出符合个人喜好和场景需求的音效，需要积累经验并综合考虑多方面因素。

音箱的调音效一般分为以下几个方面：

1. 频率平衡：根据音乐类型和个人的偏好，调整高音、低音、中音等的平衡。

2. 音场层次：通过调整音量，可以改变不同乐器的位置感。前后声场、左右声场、高低声场的均衡设置都能影响声音的位置感。

3. 音色特点：比如增强低频响应，可以增强音乐的动态感，增加节奏感。

4. 空间信息：通过混响效果的设置，改变音乐的空间感，让音乐的味道更加丰富。

因此，调音效可以从以上几方面展开。其中，比较有效的方法是使用音乐测试软件或播放白噪声（雪花声），以确定音箱的声场、频率响应等；同时也可以根据个人喜好进行适当的调整，找到适合自己的音效。在调整过程中，需要有耐心地调整每个参数，通过尝试来寻找最佳的声音效果。

1、首先，请根据你的音响的类型，选择合适的环境，最好是宽敞的空间；

2、在连接音响时，请按照音响的标准，选择合适的线路，以保证信号传输的稳定性；

3、调整音响的音量，一般来说，将音量调到安静的水平，让音响表现最佳性能；

4、调整音响的均衡器，低音、中音和高音调节，以获得良好的音色；

5、调整音响的位置，一般来说，将音响放置在墙壁的正中间或者正前方，以达到最佳的声音效果；

6、调整音响的环绕音效，将环绕音效调节到最适合的水平，以获得最佳的立体声效果；

7、使用良好的音乐源，选择高质量的音乐源，以达到最佳的音乐欣赏效果。

1、一般的音乐、歌曲，需要把低音与高音部分推上去，把中音部分降一降，以克服音响设备对高音与低音还原能力弱的问题；

2、如果是轻音乐或民乐，则通常把中音推上去就可以了，把高音与低音拉下一点；

3、如果是语音节目，则把低音与中音推大一些。至于左右，前后，则根据个人需要进行设置；

4、低音取80Hz；高音取：12.5K；重低音滤波：120Hz；低音Q值：1.25；中音取：1.5K或2K。对于音乐效果较佳。不可能是最好。

调音效的具体方法因人而异，通常需要根据自己的喜好和音乐类型来进行调节。但是以下是一些常见的调音效技巧：

首先将音响的等化器设置为默认或平衡状态。

根据播放的音乐类型，适当调整低、中、高频，提升某些乐器或人声的音量和清晰度，以达到更好的听感效果。

根据空间和环境调节混响时间，以增加音效的立体感和共鸣效果。不同演唱者的混响时间也应该有所区别，一般情况下，男低音演唱时混响时间可短一些，以提高声音的清晰度；而女高音演唱时可以适当延长混响时间，以增加余音的长短和音色的充实度。

根据房间的大小和布置，调整音响的位置和角度，寻找最佳的声音效果和坐标位置。

定期“煲机”，也就是让音响在高质量的播放状态下运行一段时间，这样可以使音响器件更快达到最佳状态，确保音乐的高品质播放效果。

总之，调音效的过程需要遵循个人喜好和音乐类型的原则，以及注重高质量的音响设置和调节，同时不断尝试和改进，才能达到最优质的音效效果。

音响的调音效有很多方法，以下是一些基本的调音效的方法：

1. 调整音量：首先要确认音响的音量是否合适，如果音量过大或过小会影响音质效果。

2. 调整均衡器：音响通常配有均衡器，可以调节不同频率的声音。可以根据个人喜好和听觉效果，调整高、中、低三段频率的音量平衡。

3. 调整声场：声场是指音响在空间中的声音分布，调整声场可以让音乐更加生动自然。可以通过调节音响的声场宽度、深度和高度等参数，来达到更好的音效效果。

4. 调整环绕声：如果音响支持环绕声功能，可以尝试开启环绕声，让声音更加立体、逼真。

5. 调整音场：音场是指音乐中不同乐器或声音来源的空间位置，调整音场可以让不同的声音更加清晰、突出。可以通过调整声音的平衡、位置和大小等参数，来达到更好的音效效果。

除了上述基本的调音效方法，还可以根据自己的喜好和实际情况，进行个性化的音效调节。需要注意的是，在调节音效时应该用适当的音量，以免影响健康。

调整音响的音效需要基于您的个人偏好、音乐类型和环境等因素，下面是一些基本的调音步骤：

1. 调整音量：调整音量是一个基本步骤，确保音乐听起来既不太响也不太小。

2. 调整均衡器：均衡器是用于调整音频频率平衡的工具。普通均衡器通常有三个或五个调节器，用于调整低音、中音和高音的平衡。

3. 调整环绕立体声：环绕立体声可以使音乐听起来更加真实，让听众感觉自己置身于音乐现场中。如果您的音响设置支持环绕声或虚拟环绕声，可以尝试调整一下以获得更好的音效效果。

4. 调整混响：混响是一种效果，能够为音乐注入一些环境音效，让听众感觉自己置身于不同的场景中。

第一，将功放和音箱接入系统，逐一打开设备的电源，待它们工作稳定后，接入相位仪，在较小的音量下，逐一检查所有音箱的相位是否正确。

第二，将噪声发生器和均衡器接入系统，准备好频谱仪，按照国家有关厅堂扩声质量测试要求，将频谱仪设置在相应的地方。然后以适中的音量对粉红色噪声信号扩声，在20-20kHz的音频范围内，细致微小地调节均衡器的各个频点，在保持音量一致的前提下，使得频谱仪显示的房间频响曲线在各个测试点处基本平直，并且记录好均衡器各频点的位置。

同样在音量较小和额定的音量下，再对均衡器进行调试，并记录好，最后将这些记录好的均衡器频点进行相应的折中处理，再利用频谱仪的高一级的档位进行测试，适当修正后就可以确定好均衡器的频点位置了。

注意，在进行均衡器的调试时，调音台的频率均衡点一定要在0处，其他周边处理设备要处在旁路状态。另外，考虑到普通人的听音习惯，可以将均衡器10k以上的信号适当做一些衰减。

第三，将电子分频器接入系统，进行分频器的调试。对于仅作为低音音箱分频的分频器，可以在均衡器调试结束后，让低音系统单独工作，将分频器的分频点取在150-300Hz处，适当调整低音信号的增益，感觉音量适合即可，然后与全频系统一道试听，平衡低音和全频音量。

对于作为全频系统的分频器，一定要尽量参照音箱厂家推荐的分频点进行设定，然后反复调整各频段信号的增益，直到听感比较平衡后，再参照后面的声压级测试对增益做进一步的微调即可。

第四，声压级的测定。同样将粉红色噪声仪接入扩声系统，象调试均衡器一样选取几个测试点放置声压计，将音响系统的所有设置都调整完毕，最后打开系统的设备，逐渐提升噪声信号音量，要求在保证信号的最佳动态的前提下，调整各设备的增益，使得系统的扩声声压在各测试点都要达到设计的要求，同时需要参考声压级在高、中、低各频段的情况，再对均衡器和分频器略微做一些调整。 当然高、中、低各频段的声压级不可能完全相同，一般为了考虑听感的特点都需要在高频的声压级上做一些降低，而DISCO系统的低音系统打开后又需要低频声压级更高些。在声压级的测试时，需要将各测试点的声压级比较一番，如果各点的结果偏差较大，即说明该声场的均匀度不好，就应该认真地进行分析和改进，这个问题将在后面讲述。

第五，话筒和效果器的调试。对于话筒的调试一般要分类进行，人声、乐器用的有线话筒通常需要日常使用者配合完成，调试时需要了解好各人、各乐器最合理的话筒型号和使用距离，音质好，没有可闻的线路噪音即可。

而无线话筒需要注意：天线的位置要合理，话筒使用时的死点和反馈点要足够少，并详细对位置作好记录，接收机的信号增益要适可，噪声抑制的微调旋钮要反复调试等;对于效果器的调试工程要求都不严格，只要将信号的输入和输出增益调试合理，保证有一定的余量，并且将混响时间和延时量限制在一定范围，以免影响语言的清晰度和信号的连续性即可，其他具体的使用调整可以让操作者来自己进行。

第六，对于压限器的调试，一般要在其他设备调试基本完成后再进行。在多数工程中，压限器的作用是保护功放和音箱，以及保持声音平稳，所以要先视信号强弱来设定压缩起始电平，通常起始电平不要设定太低，否则系统音质会受到影响，但设定太高也会失去保护作用;压缩启动的时间设置也不宜太长，以免使保护动作不及时，但太短又会破坏音质，产生奇怪的声音，压缩恢复时间却不宜太短，否则也会产生奇怪的声音;压缩比在一般的工程中设定为4：1左右。 在设定压限器上的噪声门时，可以这样：如果系统没有什么噪声，可以将噪声门关闭，如果有一定的噪声，可以将噪声门的门槛电平设置在比较低的位置，以免造成信号断断续续的打嗝现象，如果系统的噪音较大，就应该在工程的施工上分析了，不应该单独利用噪声门来解决。

音响调节音质的最佳方法：

1、主机 同轴喇叭的调音方法：将音量开大，测试有没有提早失真的声音，高速左右平衡，检查有没有180°的相位差，找一张人声、乐器单调的卡带或CD，将主机LOUNDOFFBASS钮及TREMBLE钮置于中间，然后测试每一支喇叭对人声表现是不是相同，如有频谱测试器，则测试一下高低音的比率，如没有就得靠耳朵来听。

2、主机 喇叭的调音方法：在分音器与高音喇叭之间串并联5W水泥电阻。高音的 端要放在正常位置，如分音器有-3dB、0dB则放在0dB的位置，因为-3dB的位置分音器内部已有电阻，对扩大机来讲阻抗会改变。

3、主机 扩大机 喇叭：首先设定扩大机的灵敏度，将它关至最小，再将主机音量开到80%，然后加大扩大机的灵敏度直到喇叭出现失真的声音，然后再减少一些，此点可以得到最佳的信号杂音比。

1、看声场，看音响设备。音响音质好坏主要由音源和线路性能等决定。如前级使用多频段均衡器那设置时250HZ以下的低频应在6db左右，500HZ-6KHZ应在3db左右，高频段于16khz便可，且呈一条弧线状。如是负反馈音调低音于4点，中音于2点，高音于5点便可，因线路性能和音源和音响等因素影响可视较果而定。

2、注意家庭装修，因为装修还是对声场起到一定作用的，比如墙壁什么的最好用吸音板等。反复测试后，保证音响各方面没有问题，就能将音质调至最好。

要调整音响的音效，可以按照以下步骤进行：

1. 调整音量：首先要调整音量，使其适合您所在的房间大小和音乐类型。

2. 调整低音和高音：在音响上找到低音和高音控制按钮，逐步调整它们，使音乐的低音和高音更加平衡和清晰。

3. 调整均衡器：大多数音响都有均衡器，可以通过它来调整不同频率的声音。您可以根据自己的喜好和音乐类型进行调整。

4. 调整音场效果：一些高端音响具有音场效果设置。您可以根据自己的喜好选择不同的音场效果来优化音乐的听感。

5. 调整声道：如果您的音响具有多个声道，您可以根据您所播放的音乐类型选择不同的声道，以获得更好的音效体验。

6. 尝试不同的音乐类型：最后，您可以尝试播放不同类型的音乐，例如流行音乐、古典音乐、摇滚音乐等，以测试您的音响是否适合不同类型的音乐。

20Hz--60Hz这一段提升能给音乐强有力的感觉，给人很响的感觉，如雷声。是音乐中强劲有力的感觉，如果这个频段的量感太少，丰润澎湃的感觉一定没有；而且会导致中高频、高频的突出，使得声音失去平衡感，不耐久听。

如果提升过高，则又会混浊不清，造成清晰度不佳，特别是低频响应差和低频过重的音响设备。

60Hz--250Hz这段是音乐的低频结构，它们包含了节奏部分的基础音，包括基音、节奏音的主音。

它和高中音的比例构成了音色结构的平衡特性。

提升这一段可使声音丰满，过度提升会发出隆隆声。衰减这两段会使声音单薄。

250Hz--2KHz 这段包含了大多数乐器的低频谐波，如果提升过多会使声音像电话里的声音。

如把 600Hz 和 1kHz 过度提升会使声音像喇叭的声音。

如把 3kHz 提升过多会掩蔽说话的识别音，即口齿不清，并使唇音“ mbv ”难以分辨。

如把 1kHz 和 3kHz 过分提升会使声音具有金属感。由于人耳对这一频段比较敏感，通常不调节这一段，过分提升这一段会使听觉疲劳。

2KHz--4kHz这段频率属中频，如果提升得过高会掩盖说话的识别音，尤其是 3kHz 提升过高，会引起听觉疲劳。

4kHz--5KHz这是具有临场感的频段，它影响语言和乐器等声音的清晰度。

提升这一频段，使人感觉声源与听者的距离显得稍近了一些；衰减 5kHz ，就会使声音的距离感变远；如果在 5kHz 左右提出升 6dB ，则会使整个混合声音的声功率提升 3dB 。

6kHz--16kHz 这一频段控制着音色的明亮度，宏亮度和清晰度。

一般来说提升这几段使声音宏亮，但不清晰，不可能会引起齿音过重，衰减时声音变得清晰，但声音不宏亮。

在对均衡器进行调节的时候最好能结合等响曲线和耳机的频响曲线。

例如，如果耳机的频响曲线是理想的，也就是一条平直的直线，那么就可以将均衡器调节为与对应的声压级下相近的等响曲线的图形，这样听到的声音各个频段的响度基本上是平衡的；而事实上没有那副耳机 / 耳塞的频响曲线是理想平直的，而且还受每个人耳朵的不同佩戴情况影响，所以要调节好均衡器是需要一段时间去琢磨掌握播放机和耳机在你的耳朵听起来的各自的声音特性的。

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